Le son. Présent partout dans les films et séries, il passe souvent inaperçu se fondant dans l'image et l'action. Pourtant vous découvrirez que celui-ci est travaillé minutieusement avec plusieurs techniques pour le rendre le plus réaliste possible. Voici une interview de Douglas Sinclair qui s'occupe avec une équipe du son dans la série Sherlock. Découvrez en plus sur ce métier de l'ombre mais qui pourtant change tout... |
-Pouvez nous nous parler de ce que vous faites dans la série, de votre travail?
Je suis le superviseur du montage sonore donc je suis responsable de la bande sonore
de la série. Avec ma team de monteurs j'édite les dialogues, supervise les effets sonores
et le design sonore, enregistre et supervise les ADR* et l'enregistrement de la foule.
Je supervise le pré-mixage et livre le final audio de la série. J'assure également
la liaison avec les compositeurs pour faire en sorte que notre piste sonore et la musique se complètent mutuellement.
*ADR : (Additional Dialogue Recording en anglais) : Terme utilisé pour décrire le réenregistrement des dialogues des acteurs dans un environnement contrôlé comme un studio d'enregistrement.
-Pouvez vous nous parler des ADR, comment ça se passe, en faites vous beaucoup ou gardez vous les voix enregistrées pendant le tournage?
Nous essayons toujours d'utiliser les enregistrements d'origine du tournage autant que possible, mais en raison de certains des lieux de tournage (ou l'utilisation d'hélicopters !) il y aura toujours quelques ADR. Le nombre varie pour chaque spectacle mais c'est probablement une moyenne de 15-20% à chaque épisode.
La première partie du processus d'ADR est pour moi de parcourir toute la piste de dialogues et décider quelle réplique nous auront besoin de réenregistrer pour des raisons techniques
(le bruit, faible niveau sonore, crépitements de micros, le bruit sur le plateau etc etc). Avant de mettre une réplique en ADR, je vais vérifier toutes les autres prises de la réplique à partir des enregistrements du tournage pour voir si il y a une autre alternative qui peut être utilisée pour garder la spontanéité de la performance originale. C'est quelque chose que nous essayons très difficilement de maintenir.
Une fois que j'ai la liste technique, elle va aux scénaristes pour qu'ils ajoutent des répliques modifiées ou en ajouter pour l'histoire. Cela devient alors une liste maîtresse de l'ADR.
Les acteurs viennent ensuite individuellement réenregistrer les lignes nécessaires. Si les artistes sont près de Cardiff, ils viennent à Bang Post Production où j'enregistre l'ADR moi-même.
Si ils sont de retour à Londres, je vais superviser la session là-bas. Habituellement, le réalisateur et Sue Vertue ou Mark Gatiss sont également présents. Le casting de Sherlock sont tous très expérimentés avec les ADR et donnent une grande performance qui peut rarement être distinguée de l'original.
-Comment faites vous les sons comme celui du molosse ou les sons impossibles à faire car ce ne sont pas des sons "naturels"?
Le Chien dans la saison 2 a été faite par Paul McFadden qui vocalise le son aux images et utilise ensuite une combinaison de traitement et des sons d'animal supplémentaire de notre bibliothèque pour créer la «voix» final.
-Quel a été le son le plus dur à faire dans la série?
Globalement, la chose la plus difficile est de faire en sorte que le son soit passionnant pourvu qu'il ne nuise pas aux dialogues ou à l'histoire.
-Vous avez gagné plusieurs récompenses pour Sherlock, ou les exposez vous?
Nous en gardons quelques unes à Bang Post Production et certaines chez nous.
-Pouvez vous nous parler des Foley*? Comment les faites vous?
*Foley : Terme anglais pour désigné la reproduction des sons de tout les jours qui sont ajoutés aux films, séries, vidéos...
Les foley sont fait dans Théâtre Foley de Bang. Ils sont d'abord organisés donc nous savons exactement ce que nous allons enregistrer et si nous avons besoin de nous procurer des accessoires spéciaux.
La piste "tissu" (leurs mouvements) est enregistré en premier, puis les pas de chaque personnage et enfin tous les effets. Les pistes sont alors modifiées pour correspondre à la synchronisation des sons originaux afin que nous puissions recréer exactement l'ensemble du spectacle mais sans le dialogue
de sorte qu'elles puissent être utilisées pour le M&E (en anglais Music and Effets) et les versions dans d'autres langues.
Quel matériels utilisez vous?
Nous utilisons tous les matériaux qui sont montré dans l'image de sorte que les sons correspondent bien.
-Avec qui travaillez vous le plus (scénariste, acteurs, compositeurs...)?
Nous travaillons beaucoup avec chacun d'eux. La plupart du temps probablement avec le réalisateur puis les acteurs et les compositeurs.
-Combien de temps mettez vous pour finir le son d'un épisode?
Chaque épisode nous prend environ six semaines à partir de son édition pour le mix final
-Assistez vous au tournage des épisodes?
Parfois, mais pas très souvent. Nous restons beaucoup en contact avec celui qui enregistre le son sur le tournage et c'est bien de visiter le plateau pour voir quels sont les problèmes qu'il peut y avoir. Aussi, si il y a un lieu avec des sons spécifiques, nous essayons d'aller le visiter et d'enregistrer les sons du lieu de manière à disposer des sons authentiques pour aller avec les images.
-Pour finir, avez vous une petite anecdote marrante à nous raconter qui vous est arrivée pendant votre travail sur la série?
Une des premières séances ADR que j'ai faite pour la saison 1 était avec la fabuleuse Una Stubbs (Mme Hudson). Au moment où elle était avec une troupe de théâtre et ne pouvait pas venir à Londres ou à Cardiff je suis allé au théâtre, où elle était.
Le seul endroit que nous avons pu trouver était un petit dressing d'environ 2mX2m! C'était très accueillant! C'était la première fois que nous nous sommes rencontrés et même si nous avons adoré le show, il n'avait pas encore été diffusé donc personne ne savait si il allait être couronné de succès.
Mais ça a bien fonctionné et nous rions encore à ce sujet aujourd'hui.
Voilà, j'espère que cette interview vous aura plus et que vous en aurez appris plus sur le son, n'hésitez pas à donner vos avis en commentaires, je tiens à remercier Douglas Sinclair qui a pris le temps de répondre aux questions de façon détaillée, j'ai été ravie d'en apprendre plus sur ce travail qui est souvent peu connu mais qui permet de nous plonger un peu plus dans l'action de la série...
Je suis le superviseur du montage sonore donc je suis responsable de la bande sonore
de la série. Avec ma team de monteurs j'édite les dialogues, supervise les effets sonores
et le design sonore, enregistre et supervise les ADR* et l'enregistrement de la foule.
Je supervise le pré-mixage et livre le final audio de la série. J'assure également
la liaison avec les compositeurs pour faire en sorte que notre piste sonore et la musique se complètent mutuellement.
*ADR : (Additional Dialogue Recording en anglais) : Terme utilisé pour décrire le réenregistrement des dialogues des acteurs dans un environnement contrôlé comme un studio d'enregistrement.
-Pouvez vous nous parler des ADR, comment ça se passe, en faites vous beaucoup ou gardez vous les voix enregistrées pendant le tournage?
Nous essayons toujours d'utiliser les enregistrements d'origine du tournage autant que possible, mais en raison de certains des lieux de tournage (ou l'utilisation d'hélicopters !) il y aura toujours quelques ADR. Le nombre varie pour chaque spectacle mais c'est probablement une moyenne de 15-20% à chaque épisode.
La première partie du processus d'ADR est pour moi de parcourir toute la piste de dialogues et décider quelle réplique nous auront besoin de réenregistrer pour des raisons techniques
(le bruit, faible niveau sonore, crépitements de micros, le bruit sur le plateau etc etc). Avant de mettre une réplique en ADR, je vais vérifier toutes les autres prises de la réplique à partir des enregistrements du tournage pour voir si il y a une autre alternative qui peut être utilisée pour garder la spontanéité de la performance originale. C'est quelque chose que nous essayons très difficilement de maintenir.
Une fois que j'ai la liste technique, elle va aux scénaristes pour qu'ils ajoutent des répliques modifiées ou en ajouter pour l'histoire. Cela devient alors une liste maîtresse de l'ADR.
Les acteurs viennent ensuite individuellement réenregistrer les lignes nécessaires. Si les artistes sont près de Cardiff, ils viennent à Bang Post Production où j'enregistre l'ADR moi-même.
Si ils sont de retour à Londres, je vais superviser la session là-bas. Habituellement, le réalisateur et Sue Vertue ou Mark Gatiss sont également présents. Le casting de Sherlock sont tous très expérimentés avec les ADR et donnent une grande performance qui peut rarement être distinguée de l'original.
-Comment faites vous les sons comme celui du molosse ou les sons impossibles à faire car ce ne sont pas des sons "naturels"?
Le Chien dans la saison 2 a été faite par Paul McFadden qui vocalise le son aux images et utilise ensuite une combinaison de traitement et des sons d'animal supplémentaire de notre bibliothèque pour créer la «voix» final.
-Quel a été le son le plus dur à faire dans la série?
Globalement, la chose la plus difficile est de faire en sorte que le son soit passionnant pourvu qu'il ne nuise pas aux dialogues ou à l'histoire.
-Vous avez gagné plusieurs récompenses pour Sherlock, ou les exposez vous?
Nous en gardons quelques unes à Bang Post Production et certaines chez nous.
-Pouvez vous nous parler des Foley*? Comment les faites vous?
*Foley : Terme anglais pour désigné la reproduction des sons de tout les jours qui sont ajoutés aux films, séries, vidéos...
Les foley sont fait dans Théâtre Foley de Bang. Ils sont d'abord organisés donc nous savons exactement ce que nous allons enregistrer et si nous avons besoin de nous procurer des accessoires spéciaux.
La piste "tissu" (leurs mouvements) est enregistré en premier, puis les pas de chaque personnage et enfin tous les effets. Les pistes sont alors modifiées pour correspondre à la synchronisation des sons originaux afin que nous puissions recréer exactement l'ensemble du spectacle mais sans le dialogue
de sorte qu'elles puissent être utilisées pour le M&E (en anglais Music and Effets) et les versions dans d'autres langues.
Quel matériels utilisez vous?
Nous utilisons tous les matériaux qui sont montré dans l'image de sorte que les sons correspondent bien.
-Avec qui travaillez vous le plus (scénariste, acteurs, compositeurs...)?
Nous travaillons beaucoup avec chacun d'eux. La plupart du temps probablement avec le réalisateur puis les acteurs et les compositeurs.
-Combien de temps mettez vous pour finir le son d'un épisode?
Chaque épisode nous prend environ six semaines à partir de son édition pour le mix final
-Assistez vous au tournage des épisodes?
Parfois, mais pas très souvent. Nous restons beaucoup en contact avec celui qui enregistre le son sur le tournage et c'est bien de visiter le plateau pour voir quels sont les problèmes qu'il peut y avoir. Aussi, si il y a un lieu avec des sons spécifiques, nous essayons d'aller le visiter et d'enregistrer les sons du lieu de manière à disposer des sons authentiques pour aller avec les images.
-Pour finir, avez vous une petite anecdote marrante à nous raconter qui vous est arrivée pendant votre travail sur la série?
Une des premières séances ADR que j'ai faite pour la saison 1 était avec la fabuleuse Una Stubbs (Mme Hudson). Au moment où elle était avec une troupe de théâtre et ne pouvait pas venir à Londres ou à Cardiff je suis allé au théâtre, où elle était.
Le seul endroit que nous avons pu trouver était un petit dressing d'environ 2mX2m! C'était très accueillant! C'était la première fois que nous nous sommes rencontrés et même si nous avons adoré le show, il n'avait pas encore été diffusé donc personne ne savait si il allait être couronné de succès.
Mais ça a bien fonctionné et nous rions encore à ce sujet aujourd'hui.
Voilà, j'espère que cette interview vous aura plus et que vous en aurez appris plus sur le son, n'hésitez pas à donner vos avis en commentaires, je tiens à remercier Douglas Sinclair qui a pris le temps de répondre aux questions de façon détaillée, j'ai été ravie d'en apprendre plus sur ce travail qui est souvent peu connu mais qui permet de nous plonger un peu plus dans l'action de la série...